面对一个令人叹为观止的自然奇观，你情不自禁地端起相机，按下了快门。
然而，在你相机的液晶显示屏上，你看到的却是一个了无生气的平淡画面，刚才带给你的震撼荡然无存。
为什么会有这样的差别呢？究其根本原因，在于摄影是用二维的平面来展现三维的立体世界。尽管有这样的局限，我们仍然能通过构图来表现自然世界的比例关系，表现立体的画面。
了解镜头的畸变
相机并不一定跟人的眼睛一样“看”世界。使用某些镜头焦段，拍出的照片跟现实世界的区别会非常明显。
广角镜头会夸张透视感觉，离相机越近的目标越大，越远越小。虽然这一特点可以被我们用于创意摄影，但对于想表现比例的拍摄，这却不是个好事。
17mm 焦距，镜头离小矮人非常近
让相机稍稍离开一些，小矮人显得没有那么大了。畸变对于比例关系影响很大。
当使用 55mm 镜头时，画面元素的比例关系趋于正常。我们可以看出，相对于篱笆，小矮人其实是非常小的。
焦段越长，拍摄对象的变形会越少。然而当我们拍建筑或者自然风光时，受制于被摄对象，我们不可能每次都能退到足够远让我们使用类似 200mm 这样的长焦距。
因此，我们仍然不得不在焦段和变形之间做一些妥协，这就要用到接下来我们要讲的技巧。
提供参照物
我们的大脑是如何判断大小的呢？
从出生起，人脑就开始储存关于各种物体的信息。当两个物体摆在一起时，我们的大脑会对它们进行比较。面对一幅画，我们的大脑会努力寻找自己熟悉的对象，比如一个人，一辆自行车，我们熟知它们的大小。然后以其为参照物，获得画面中其它元素的大小信息。
基于这样的一个原理，当我们想在照片中表现一个宏伟的场景时，只需要同时提供一个人们熟悉的参照物来确定比例关系即可。
提供了参照物，人们就能马上通过二者的比例来判断大小。而在没有参照物的时候，你拍的崇山峻岭可能看起来就象是一个沙盘，甚至于一粒鹅卵石的微距照。
冰岛的古佛斯文瀑布，在没有参照物的时候，不能让我们感受到其雄伟壮观。
使用一个长焦镜头，让我们看到岩石上的游客，我们立即感受到了它的震撼。
表现距离感
同样的问题，我们是如何知道远近的呢？
在现实生活中，判断远近并不是件难事。但在二维平面的照片中，如果我们不注意，会让画面显得非常“平”，没有距离感。
当然，我们可以使用景深。当背景变得模糊时，看照片的人能够感受到距离的存在。通过下面的方法，我们可以让背景出现在焦平面以外：
- 使用大光圈
- 拉近镜头
- 让人们离背景尽可能远
交代整个场景
有些时候，为了表现场景的比例关系，我们得做一些取舍。
因为近距离拍摄可以捕捉到人物情绪，但却无法让我们感受到比例。而远距离拍摄又无法让我们跟模特沟通，没有交流。
登山者坐在峭壁上，但是我们无法感受到悬崖的陡峭。
所以在你准备拍摄的时候，就应该想好你的目的。如果你想表现比例关系，你就不能拍近距离的特写。
拉远镜头，现在我们可以看到整个峭壁，但是我们看不到登山者的面部表情了。
改变视角
有些时候，为了表现某个场景的宏大需要有创意的角度。值得说明的是，这里不仅仅是相机的角度，还包括拍摄位置、方向、高度，即我们常说的机位。
从低机位拍，能够强调场景的高度。
用无人机从高空拍，这种鸟瞰的视角能让一些平凡的场景表现出全新的比例感受。
使用线条
线条是构图中的重要元素。它们能给画面带来一种动感，引导我们的视线在画面中移动，尤其是当这些线条都指向地平线同一个消失点的时候。
上图中的线条帮助我们理解这次山顶跋涉的艰辛。
引导线能让我们感受到画面的深度，从而获得距离感。因为我们可以把画面中线条上的不同元素进行对比，让我们获得参照。
在实际拍摄时，我们需要观察、发现然后合理使用场景中的自然线条，来得到更具动感的有趣构图。
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